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<!DOCTYPE html>

<title>Hans G Helms</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Hans G Helms</span></h1>

</header>

</div>

<p><b>Hans G Helms</b><sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> (* <a href="8._Juni" title="8. Juni">8. Juni</a> <a href="1932" title="1932">1932</a> in <a href="Teterow" title="Teterow">Teterow</a>; † <a href="11._M%C3%A4rz" title="11. März">11. März</a> <a href="2012" title="2012">2012</a> in <a href="Berlin-Friedrichshain" title="Berlin-Friedrichshain">Berlin-Friedrichshain</a>) war ein <a href="Deutschland" title="Deutschland">deutscher</a> <a href="Schriftsteller" title="Schriftsteller">Schriftsteller</a> und <a href="Komponist" title="Komponist">Komponist</a>, <a href="Ideologiekritik" title="Ideologiekritik">Ideologiekritiker</a>, <a href="Sozialgeschichte" title="Sozialgeschichte">Sozial-</a> und <a href="Wirtschaftsgeschichte" title="Wirtschaftsgeschichte">Wirtschaftshistoriker</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben">Leben</h2></div>

<p>Helms wurde 1932 in der <a href="Mecklenburg-Schwerin" title="Mecklenburg-Schwerin">mecklenburg-schwerinschen</a> Kleinstadt Teterow geboren. Er stammte aus einer <a href="Juden_in_Deutschland" class="mw-redirect" title="Juden in Deutschland">deutsch-jüdischen</a> Familie, die den <a href="Holocaust" title="Holocaust">Holocaust</a> dank gefälschter Papiere in Deutschland überlebte. Kindheit und Jugend verbrachte er in Teterow mit häufigen Aufenthalten in <a href="Rostock" title="Rostock">Rostock</a> und <a href="Berlin" title="Berlin">Berlin</a>. Er wuchs dreisprachig auf: Deutsch, <a href="Jiddisch" title="Jiddisch">Jiddisch</a> und Englisch. Im Alter von fünf Jahren erhielt er von einer weißrussischen Lehrerin Musikunterricht in den Fächern Klavier, Theorie, Geschichte. Während des <a href="Nationalsozialismus" title="Nationalsozialismus">Nationalsozialismus</a> lernte er durch heimliches Hören von „<a href="Feindsender" title="Feindsender">Feindsendern</a>“ <a href="Swing_(Musikrichtung)" title="Swing (Musikrichtung)">Swing</a> und modernem <a href="Jazz" title="Jazz">Jazz</a> (Bebop), welche er als Befreiungsmusik empfand.

</p><p>Ab 1946 mit einem <a href="Nansen-Pass" title="Nansen-Pass">Nansen-Pass</a> im Exil lebend, lernte Helms in Wien bei <a href="Hans_Koller_(Musiker%2C_1921)" title="Hans Koller (Musiker, 1921)">Hans Koller</a> <a href="Tenorsaxophon" title="Tenorsaxophon">Tenorsaxophon</a>. 1950 bis 1953 spielte er in <a href="Schweden" title="Schweden">Schweden</a> unter anderem mit <a href="Charlie_Parker" title="Charlie Parker">Charlie Parker</a>, <a href="Buddy_DeFranco" title="Buddy DeFranco">Buddy DeFranco</a>, <a href="Gene_Krupa" title="Gene Krupa">Gene Krupa</a>. Außer mit Jazz beschäftigte er sich mit <a href="Neue_Musik" title="Neue Musik">Neuer Musik</a> (<a href="Charles_Ives" title="Charles Ives">Charles Ives</a>, <a href="Henry_Cowell" title="Henry Cowell">Henry Cowell</a>, <a href="Hanns_Eisler" title="Hanns Eisler">Hanns Eisler</a> und der <a href="Wiener_Schule_(Moderne)" title="Wiener Schule (Moderne)">Zweiten Wiener Schule</a>). 1954/55 arbeitete Helms in Wien für die Rundfunkanstalten „Ravag“ und <a href="Rot-Wei%C3%9F-Rot_(Sender)" title="Rot-Weiß-Rot (Sender)">Sender Rot-Weiß-Rot</a> und in Salzburg für den US-Militärsender „Blue Danube Network“. Für diesen erfand er das Sendeformat <i><a href="Jazz_%26_Poetry" class="mw-redirect" title="Jazz & Poetry">Jazz & Lyrik</a></i> mit Lesungen von Lyrik und Prosa von <a href="Edgar_Allan_Poe" title="Edgar Allan Poe">Edgar Allan Poe</a> bis <a href="Edward_Estlin_Cummings" class="mw-redirect" title="Edward Estlin Cummings">Edward Estlin Cummings</a> und <a href="Langston_Hughes" title="Langston Hughes">Langston Hughes</a> zu <a href="Modern_Jazz" title="Modern Jazz">modernem Jazz</a>.

</p><p>Auf USA-Reisen führte <a href="Roman_Ossipowitsch_Jakobson" title="Roman Ossipowitsch Jakobson">Roman Jakobson</a> an der <a href="Harvard_University" title="Harvard University">Harvard University</a> Helms in die vergleichende Sprachwissenschaft ein, während er in Boston und New York die jüngsten Entwicklungen des Jazz unter anderem mit Lennie Tristano studierte. 1954 gab er das Saxophonspiel auf, um sich der schriftstellerisch-kompositorischen Arbeit zuzuwenden. Daneben betrieb er Privatstudien der Philosophie und Soziologie bei <a href="Theodor_W._Adorno" title="Theodor W. Adorno">Theodor W. Adorno</a>, <a href="Max_Horkheimer" title="Max Horkheimer">Max Horkheimer</a> und <a href="Siegfried_Kracauer" title="Siegfried Kracauer">Siegfried Kracauer</a>, denen er freundschaftlich verbunden war. Infolgedessen waren seine frühen kultur- und gesellschaftskritischen Arbeiten von der <a href="Kritische_Theorie" title="Kritische Theorie">Kritischen Theorie</a> beeinflusst, während seine späteren ideologiekritischen, sozialen und politökonomischen Analysen sich auf private Studien mit dem Marx-Engels-Biographen <a href="Auguste_Cornu" title="Auguste Cornu">Auguste Cornu</a> und dem <a href="Marxismus" title="Marxismus">marxistischen</a> Sozial- und Wirtschaftshistoriker <a href="J%C3%BCrgen_Kuczynski" title="Jürgen Kuczynski">Jürgen Kuczynski</a> stützten. Helms nennt Kracauer und Kuczynski seine wichtigsten Lehrer.

</p><p>Seine 1955 begonnene schriftstellerisch-kompositorische Arbeit setzte Helms ab 1957 in Köln fort, um mit dem Komponisten <a href="Gottfried_Michael_Koenig" title="Gottfried Michael Koenig">Gottfried Michael Koenig</a> im <a href="Studio_f%C3%BCr_elektronische_Musik_(K%C3%B6ln)" class="mw-redirect" title="Studio für elektronische Musik (Köln)">Studio für Elektronische Musik</a> am <a href="WDR" class="mw-redirect" title="WDR">WDR</a> zusammenzuarbeiten. Beraten von <a href="Werner_Meyer-Eppler" title="Werner Meyer-Eppler">Werner Meyer-Eppler</a>, dem Bonner Phonetiker und Begründer der Informationstheorie, der bereits <a href="Herbert_Eimert" title="Herbert Eimert">Herbert Eimert</a> und <a href="Karlheinz_Stockhausen" title="Karlheinz Stockhausen">Karlheinz Stockhausen</a> zur Seite gestanden hatte, führte er mit Koenig Klanganalysen und <a href="Phonetik" title="Phonetik">phonetische</a> Experimente durch, die <a href="Linguistik" class="mw-redirect" title="Linguistik">linguistische</a> Studien ergänzten.

</p><p>Während Helms mit Stockhausen im Studio für Elektronische Musik intensiv diskutierte, ergaben sich – zuerst bei den <a href="Donaueschinger_Musiktage" title="Donaueschinger Musiktage">Donaueschinger Musiktagen</a> und den <a href="Darmst%C3%A4dter_Ferienkurse" title="Darmstädter Ferienkurse">Darmstädter Ferienkursen</a> für Neue Musik – enge Verbindungen zu <a href="Pierre_Boulez" title="Pierre Boulez">Pierre Boulez</a>, <a href="Bruno_Maderna" title="Bruno Maderna">Bruno Maderna</a> und <a href="John_Cage" title="John Cage">John Cage</a>. 1959 gehörte er zu den Künstlern, die <a href="Nam_June_Paik" title="Nam June Paik">Nam June Paik</a> halfen, dessen <i><a href="Hommage_%C3%A0_John_Cage" title="Hommage à John Cage">Hommage à John Cage</a></i> in Düsseldorf uraufzuführen. Helms übersetzte Cages <i>lectures</i> und versuchte, durch Radiofeatures und Schriften Verständnis für dessen Konzeptionen zu wecken; ebenso für die von <a href="Charles_Ives" title="Charles Ives">Charles Ives</a>.

</p><p>In Helms’ Wohnung bildete sich ein Zirkel, dem neben Koenig und dem Musikwissenschaftler <a href="Heinz-Klaus_Metzger" title="Heinz-Klaus Metzger">Heinz-Klaus Metzger</a> unter anderem die Komponisten <a href="Gy%C3%B6rgy_Ligeti" title="György Ligeti">György Ligeti</a>, <a href="Franco_Evangelisti" title="Franco Evangelisti">Franco Evangelisti</a>, <a href="Wolf_Rosenberg" title="Wolf Rosenberg">Wolf Rosenberg</a> und <a href="Mauricio_Kagel" title="Mauricio Kagel">Mauricio Kagel</a> angehörten. Dieser polylinguale Kreis bemühte sich um eine analytische Lektüre von <a href="James_Joyce" title="James Joyce">James Joyce</a>’ Roman <i><a href="Finnegans_Wake" title="Finnegans Wake">Finnegans Wake</a></i>. Auch wenn Adorno Joyce neben <a href="Marcel_Proust" title="Marcel Proust">Proust</a> als entscheidenden Bezug für Helms’ Kompositionen im Grenzbereich zwischen Sprache und Musik hielt<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, sieht Helms in <a href="Gottlieb_Wilhelm_Rabener" title="Gottlieb Wilhelm Rabener">Gottlieb Wilhelm Rabener</a>, <a href="Jean_Paul" title="Jean Paul">Jean Paul</a>, <a href="Laurence_Sterne" title="Laurence Sterne">Laurence Sterne</a>, <a href="Edgar_Allan_Poe" title="Edgar Allan Poe">Edgar Allan Poe</a>, <a href="E._T._A._Hoffmann" title="E. T. A. Hoffmann">E. T. A. Hoffmann</a> und <a href="Robert_Walser" title="Robert Walser">Robert Walser</a> seine wichtigsten Lehrer im literarischen Bereich und in <a href="Hector_Berlioz" title="Hector Berlioz">Hector Berlioz</a>, <a href="Gustav_Mahler" title="Gustav Mahler">Gustav Mahler</a>, <a href="Charles_Ives" title="Charles Ives">Charles Ives</a>, <a href="John_Cage" title="John Cage">John Cage</a> und den <a href="Serielle_Musik" title="Serielle Musik">seriellen</a> Komponisten im musikalischen. Vor diesem Hintergrund komponierte er sein <i>Fa:m’ Ahniesgwow</i>, die <i>Geschichten von Yahud</i> und den <i>Daidalos</i>, letzteren als Gemeinschaftsarbeit mit <a href="Hans_Otte_(Komponist)" title="Hans Otte (Komponist)">Hans Otte</a>. Es folgten <i>GOLEM</i> und <i>KONSTRUKTIONEN</i>, schließlich gemeinsam mit John Cage die filmische Komposition <i>BIRDCAGE</i>.

</p><p>Helms’ musikalische Experimente erregten die Aufmerksamkeit von <a href="Theodor_W._Adorno" title="Theodor W. Adorno">Theodor W. Adorno</a>. Nachdem beide Anfang der 1960er Jahre Bekanntschaft geschlossen hatten, wurde Helms „Privatschüler“ Adornos und befasste sich intensiv mit der <a href="Kritische_Theorie" title="Kritische Theorie">Kritischen Theorie</a>, insbesondere mit deren <a href="Marxismus" title="Marxismus">marxistischen</a> Grundlagen. Dabei entdeckte er <a href="Max_Stirner" title="Max Stirner">Max Stirner</a>, dessen Werk <i><a href="Der_Einzige_und_sein_Eigentum" title="Der Einzige und sein Eigentum">Der Einzige und sein Eigentum</a></i> 1845/46 <a href="Karl_Marx" title="Karl Marx">Marx</a> zu heftiger Kritik provoziert und zur Konzeption des <a href="Historischer_Materialismus" title="Historischer Materialismus">Historischen Materialismus</a> veranlasst hatte. Stirners <i>Einzigem</i> und seiner Rezeption widmete Helms nun sehr detaillierte Studien, aus denen 1966 sein literarisches <a href="Magnum_opus" class="mw-redirect" title="Magnum opus">opus magnum</a>, das Buch <i>Die Ideologie der anonymen Gesellschaft</i>, hervorging. Dieses Werk und eine von ihm herausgegebene gekürzte Ausgabe von Stirners Schrift trugen zur Wiederentdeckung dieses seit einem halben Jahrhundert weitgehend vergessenen Autors bei.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Helms sah sich mit seiner Stirner-Kritik in der Tradition sowohl von Marx als auch von einigen zeitgenössischen Marxisten, die bereits „den Eiterherd wahrgenommen“ und Stirners „aktuelle Gefährlichkeit“ erkannt hätten<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>: „Die ideologische Lage in der Bundesrepublik Deutschland war der Anlass, ihre gefährliche Entwicklung der Motor dieser Arbeit.“ Helms vertritt in seiner Schrift die Auffassung, dass Stirner die „erste konsequente Formulierung … der Ideologie der <a href="Mittelschicht" title="Mittelschicht">Mittelklasse</a>“ geschaffen habe; weiterhin, „dass <a href="Adolf_Hitler" title="Adolf Hitler">Hitler</a> eine spezifisch mittelständische Ideologie artikuliert hat und dass Stirnerianismus und Nationalsozialismus Variationsformen desselben faschistischen Ungeists sind.“ Weil dieser Ungeist in der von der Mittelklasse beherrschten <a href="BRD" title="BRD">BRD</a> fortlebe, habe er zu dessen Bekämpfung sein Buch geschrieben.<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Nach diesen ideologiekritischen Arbeiten wandte sich Helms ab Mitte der 1960er Jahre zunehmend politökonomischen Analysen der internationalen Kapitalkonzentration zu. Ab 1967 experimentierte er auch mit der filmischen Umsetzung von Analysen der zeitgenössischen Musik, vor allem aber der Stadt- und Transportentwicklung seit Beginn der Industrialisierung. Er betrachtete Funk und Fernsehen als wirkungsvolle Medien zur Vermittlung gesellschaftskritischer Inhalte. Auf Wunsch der <a href="Universit%C3%A4t_Bremen" title="Universität Bremen">Universität Bremen</a> promovierte Helms dort 1974 kumulativ auf der Grundlage seiner Publikationen <i>Die Ideologie der anonymen Gesellschaft</i> und <i>Fetisch Revolution</i> zum Dr. rer. pol. Auf eine Berufung verzichtete er, weil sie seinen <a href="Feldforschung" title="Feldforschung">field research</a> beeinträchtigt hätte. Neben Referaten und Lehrveranstaltungen in west- wie osteuropäischen Ländern, Jamaica, Venezuela, Kanada und den <a href="Vereinigte_Staaten" title="Vereinigte Staaten">USA</a> hatte er 1976–1978 Gastprofessuren an der <a href="University_of_Illinois" title="University of Illinois">University of Illinois</a> (Urbana, IL) inne. Ab 1978 lebte er in <a href="New_York_City" title="New York City">New York</a>.

</p><p>In den USA und Kanada untersuchte er die rapide fortschreitenden Computer- und Telekommunikationstechnologien sowie die Automation in Industrie, Handel und Verwaltung und deren Auswirkungen auf die Arbeitswelt. Er analysierte auch die Effekte der Technologien auf die Kapitalkonzentration, auf das Transportwesen und den Städtebau. Dabei setzte er vorwiegend auf Labor- und Betriebsbesichtigungen und auf Interviews mit Wissenschaftlern, Planern, Unternehmern und Arbeitenden. Die jeweiligen Forschungsergebnisse verarbeitete er zu Funk- und Fernsehproduktionen für die <a href="ARD" title="ARD">ARD</a>-Anstalten und den Deutschlandfunk oder veröffentlichte sie in Büchern, wissenschaftlichen Zeitschriften, Gewerkschaftsorganen, Wochen- und Tageszeitungen.

</p><p>1989 kehrte Helms nach Deutschland zurück und ließ sich wieder in Köln nieder; 2003 zog er nach Berlin. 1993 nahm er mit dem literarisch-musikalischen <i>Münchhausen-Projekt</i> als „work in progress“ seine künstlerische Arbeit wieder auf. Im Zusammenhang damit betrieb er Faschismus-Forschung und Studien zur Entwicklungsgeschichte der Juden in Osteuropa. Er schrieb über Kapitalkonzentration, Städtebau und die Konsequenzen der Elektronisierung in allen gesellschaftlichen Bereichen.

</p><p>Helms wurde am 17. März 2012 in Berlin-Friedrichshain beigesetzt. Bei seiner Beerdigung sprach <a href="Thomas_Kuczynski" title="Thomas Kuczynski">Thomas Kuczynski</a>, zudem spielte der Musiker <a href="Tristan_Honsinger" title="Tristan Honsinger">Tristan Honsinger</a> Cello.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Werke">Werke</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Künstlerische_Arbeiten"><span id="K.C3.BCnstlerische_Arbeiten"></span>Künstlerische Arbeiten</h3></div>

<ul><li><i>Fa:m’ Ahniesgwow</i>. Experimentelle Sprach-Musik-Komposition/Hörspiel. DuMont-Schauberg, Köln 1959/60</li>

<li><i>Text for Bruno Maderna</i>. Umgesetzt und inkorporiert von Bruno Maderna in dessen <i>Dimensione II</i> und <i>Hyperion</i>. Köln 1959, Milano 1959, 1964 ff.</li>

<li><i>Daidalos</i>. Komposition in sieben Szenen für vier Sänger und Instrumentalensemble. Mit Hans Otte. 1961</li>

<li><i>Yahud-Geschichten</i>. Lese- und Hörstücke. 1961–65 (unvollendet)</li>

<li><i>Golem</i>. Polemik für neun Vokalsolisten. 1962</li>

<li><i>Konstruktionen für 16 Chorstimmen nach Sätzen aus dem „<a href="Kommunistisches_Manifest" class="mw-redirect" title="Kommunistisches Manifest">Manifest der Kommunistischen Partei</a>“ (1848) von Karl Marx und Friedrich Engels</i>. 1968</li>

<li><i>Birdcage - 73'20.958" for a Composer</i>. Filmkomposition. Mit John Cage. 1972</li>

<li><i>Fa:m’ Ahniesgwow</i>. Radiophone Stereofassung einiger Teile der Sprach-Musik-Komposition. Köln 1979</li>

<li><i>Hieronymus-John von Münchhausen: Fabulierer, Adventurer, Erfinder Neuer Klangwelten</i>. In: Jahresring 40: <i>Mythologie der Aufklärung – Geheimlehren der Moderne</i>. (Hg: Beat Wyss). Verlag Silke Schreiber, München 1993</li>

<li><i>Rapprochements à John Cage</i>. Eine Radiokomposition mit der integrierten <i>Music of Changes</i> von John Cage. Köln und Baden-Baden 1995–96. – Verbalpartitur in: Protokolle 1–2/1997</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Literarische_Arbeiten">Literarische Arbeiten</h3></div>

<ul><li><i>Marihuana</i>. In: Jazz-Podium. Nr. 6/III. Jahrg. Juni 1954 u. Nr. 8/III. Jahrg. August 1954.</li>

<li><i>Zu John Cages Vorlesung „Unbestimmtheit“</i>. In: Die Reihe, v, 1959</li>

<li><i>Der Komponist Charles Ives</i>. In: Neue Zeitschrift für Musik, cxxv, 1964</li>

<li><i>Die Ideologie der anonymen Gesellschaft.</i> <a href="Max_Stirner" title="Max Stirner">Max Stirners</a> „<a href="Der_Einzige_und_sein_Eigentum" title="Der Einzige und sein Eigentum">Einziger</a>“ und der Fortschritt des demokratischen Selbstbewußtseins vom Vormärz bis zur Bundesrepublik. DuMont Schauberg, Köln 1966</li>

<li><i>Über die gesellschaftliche Funktion der Kritik</i>. In: <i>Kritik – von wem/für wen/wie</i>. (Hg.: Peter Hamm). Hanser, München 1968</li>

<li><i>Fetisch Revolution – Marxismus und Bundesrepublik</i>. Luchterhand, Neuwied und Berlin 1969</li>

<li><i>Zur politischen Ökonomie des Transportwesens</i>. In <i>Architektur und Städtebau im 20. Jahrhundert</i>. Band 1. (Hg.: Joachim Petsch). VSA, Berlin 1974</li>

<li><i>Auf dem Weg zum Schrottplatz. Zum Städtebau in den USA und in Canada</i>. Pahl-Rugenstein, Köln 1984</li>

<li><i>Künstliche Intelligenz. Eine Studie ihrer historischen Entwicklung, ihrer Triebkräfte und ihrer sozio- und politökonomischen Implikationen</i>. Selbstverlag, New York 1985</li>

<li><i>Geschichte der industriellen Entwicklung Berlins und deren Perspektiven</i>. In: <i>Berlin: Global City oder Konkursmasse? Eine Zwischenbilanz zehn Jahre nach dem Mauerfall</i>. (Hg.: Albert Scharenberg). Karl Dietz, Berlin 2000</li>

<li><i>Musik zwischen Geschäft und Unwahrheit</i> (= <i>Musik-Konzepte</i>, Heft 111, Hg.: Heinz-Klaus Metzger und Rainer Riehn). edition text+kritik, München 2001</li>

<li><i>Zu Albert Speers Bürokratie der systematischen Verelendung und Deportation der Berliner Juden</i>. In: Zeitschrift Marxistische Erneuerung. Z. 51, 2002</li>

<li><i>Zu Kompromissen nicht bereit. Erlebnisse und Erfahrungen mit <a href="Franco_Evangelisti" title="Franco Evangelisti">Franco Evangelisti</a>.</i> In: <i>hin zu einer neuen Welt. Notate zu Franco Evangelisti.</i> (Hg.: <a href="Harald_Muenz" title="Harald Muenz">Harald Muenz</a>) Pfau, Saarbrücken 2002</li>

<li><i>Oświęcim - Oshpitsin - Auschwitz.</i> Zentrum jüdischen Lebens, Stätte des Massenmords. Chronik einer polnischen Stadt. Verlag 8. Mai, Berlin 2007</li></ul>

<p><b>Herausgeber und Mitautor:</b>

</p>

<ul><li><a href="Max_Stirner" title="Max Stirner">Max Stirner</a>: <i><a href="Der_Einzige_und_sein_Eigentum" title="Der Einzige und sein Eigentum">Der Einzige und sein Eigentum</a> und andere Schriften.</i> Hanser, München 1968</li>

<li><a href="Robert_Walser" title="Robert Walser">Robert Walser</a>: <i>Basta. Prosastücke aus dem Stehkragenproletariat.</i> Ausgewählt und mit einem einleitenden Essay (<i>Zur Prosa Robert Walsers (1878-1956)</i>). Kiepenheuer & Witsch, Köln / Berlin 1970</li>

<li><i><a href="Petr_Alexandrowitsch_Kropotkin" class="mw-redirect" title="Petr Alexandrowitsch Kropotkin">Petr Kropotkin</a>: Die Eroberung des Brotes und andere Schriften.</i> Hanser, München 1973</li>

<li><i>Kapitalistischer Städtebau.</i> (mit Jörn Janssen) Luchterhand, Neuwied und Berlin 1970</li>

<li><i>Die Stadt als Gabentisch.</i> Beobachtungen der aktuellen Städtebauentwicklung. Reclam, Leipzig 1992</li></ul>

<p><b>Sammelband</b>

</p>

<ul><li><i>Konstruktionen. Texte zur Musik und Kunst 1954-2010</i>, Hg. v. Stefan Fricke, Achim Huber. Büdingen: Pfau, 2016, ISBN 978-3-89727-543-0.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=122357620">Werke von und über Hans G Helms</a> im Katalog der <a href="Deutsche_Nationalbibliothek" title="Deutsche Nationalbibliothek">Deutschen Nationalbibliothek</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.landesbibliographie-mv.de/REL?PPN=319218295">Literatur über Hans G Helms</a> in der <a href="Landesbibliographie_Mecklenburg-Vorpommern" title="Landesbibliographie Mecklenburg-Vorpommern">Landesbibliographie MV</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.scheinschlag.de/archiv/2003/06_2003/texte/22.html">Interview mit Helms</a> in der Zeitschrift <a href="Scheinschlag" title="Scheinschlag">scheinschlag</a> (2003)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.deutschlandfunkkultur.de/der-sozialist-und-das-saxofon.3720.de.html?dram:article_id=190208">Kurt Kreiler: <i>Der Sozialist und das Saxofon</i>. Feature, Deutschlandfunk, 15. September 2009</a></li>

<li>Stefan Fricke: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.musikderzeit.de/de_DE/Nachruf_Helms.pdf?_action=Premium%2CPremium%2CDeliver&fileId=40845&buyItemClass=Issue&buyItemId=1835&refpurl=%2Fde_DE%2Fnzfm%2Fjournal%2Fcurrent%2Fshowarticle%2C34348.html"><i>Hans G Helms ist tot. Ein Nachruf</i></a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Diskographie">Diskographie</h2></div>

<ul><li><i>Fa:m’ Ahniesgwow</i>. Experimentelle Sprach-Musik-Komposition/Hörspiel. Erste Gesamtaufnahme des Werkes (Ensemble sprechbohrer: Sigrid Sachse, <a href="Harald_Muenz" title="Harald Muenz">Harald Muenz</a>, Georg Sachse). WERGO/HR, Mainz 2011. Preis der deutschen Schallplattenkritik, Vierteljahresliste 3/2011.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Helms schrieb die Abkürzung seines zweiten Vornamens stets ohne Punkt. Über den vollen zweiten Vornamen gibt es unterschiedliche Angaben: die Deutsche Nationalbiographie nennt „Günter“, die Berliner Staatsbibliothek nennt „Georg“.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Theodor W. Adorno: „Voraussetzungen. Aus Anlaß einer Lesung von Hans G. Helms.“ In: <i>Noten zur Literatur III</i>. Frankfurt/M.: Suhrkamp, 1965. S. 136–155</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Zu Helms’ Rolle als Initiator einer zweiten „Stirner-Renaissance“ vgl. <a href="Bernd_A._Laska" title="Bernd A. Laska">Bernd A. Laska</a>: <i>Ein heimlicher Hit. Eine kurze Editionsgeschichte von Stirners „Einzigem“</i>, Nürnberg: LSR-Verlag 1994.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Hans G Helms: <i>Die Ideologie der anonymen Gesellschaft.</i> Köln: DuMont Schauberg 1966, S. 495.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Vgl. Helms 1966, Vorwort S. 1–5, 481.</span>

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/122357620">122357620</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/n86026330">n86026330</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/61719073/">61719073</a></span> | </div>

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